与王羲之一字之差的王献之,在书法史上能否稳居第二?

时间:2020-02-18 来源:www.usadazhong.com

王羲之是东晋时期着名的书法家,他的许多书法作品对我国影响很大。细心的人不难发现,中国书法艺术史上出现频率最高的书法家的名字是王羲之。因此,王羲之本人有“书法家”的美誉,这表明他在中国古代书法史上的地位是很高的。他的书法风格委婉含蓄,但与英雄气概相比,却远不如他的儿子王献之。蔡襄曾在《墨林趣事》年评价王献之的书法作品,说它体现了一种奔放的技法,不同于许多古代书法家的创作特点。他的书法作品非常深刻,有些甚至可以说已经绝迹。

当然,不同的人有不同的观点。也有人认为王献之的笔法远不如他父亲王羲之。李世民曾在他的《晋书王羲之传赞》中写道,尽管王献之有他父亲的风格,但这不是一项新技能。仔细观察他的笔迹结构可以看出,他的笔迹整体情况相对单薄,就像严冬中的一棵枯树。他的书法相对克制,就像一个严厉家庭中饥饿的奴隶。这是王献之书法中的病态现象。李世民认为王羲之的书法作品过于拘泥于形式。为了迎合他的愿望,孙用儒家思想批判,说他的书法风格是对书法大变革的不尊重,不尊重书法变革的规律。同时,他还根据王献之的书法特点间接评价了他,说王献之是一个自高自大的人。我认为仅仅根据一个人的好恶来判断他是片面和不现实的,没有理由这样说。

如果我们纵向看王献之的作品,我认为即使他的书法没有达到他父亲王羲之的水平,在某些方面也可以和王羲之相比,可以说,各有千秋。不同的书法作品体现了创作者独特的艺术魅力,因此对书法的质量没有绝对的标准。每个书法家都有自己的优点。王羲之被称为“书法家”,一方面是因为他自己的艺术作品已经达到了很高的审美水平,另一方面是因为人们尊敬他。他创作的《兰亭集》系列具有一种传世的神秘色彩。我认为应该从辩证的角度来评价一个书法家的书法水平,从对立统一的角度来把握不同书法家之间的差异。我认为每一个书法家都是相互联系、相互依存的,有着共同的艺术特征和独特的艺术魅力。

与他父亲王羲之在中国书法史上的显赫地位相比,王献之在中国书法史上的地位显得高低不一,而从晋末到梁代,在中国书法史上的影响远远超过他父亲王羲之。宋祁时期有较高学术地位的书法家也曾盛赞王献之。作为王献之之父,王羲之从小就严格教导王献之。王献之,加上他自己的天赋,非常聪明和创新。他的草书创新能力远远超过了他父亲王羲之的创作水平。有一段时间,他和他的父亲王羲之被称为“二王”。

梁涛弘景曾在《与梁武帝论书启》说过,王献之在当时书法史上占有重要地位。然而,到了唐代,唐太宗称赞王羲之,贬低王献之,这也导致一些书法评论家认为王献之的书法远不如他的父亲王羲之。为了贬低王献之,甚至故意不买他的作品,唐太宗在他的内厅里只剩下几幅王献之的书法作品。在时期,他又开始重视书法,从古代帝王时期购买王的作品,并下令复制十多卷王的作品。可以说,超过一半的书贴纸是王献之和他的父亲王羲之的作品。仅王献之的作品就有大约70余件。北宋宣和年间,宋徽宗欣赏王献之的书法

直到正式题字的出现,才确立了王羲之和王献之作为书法领域先人的地位。此后,碑学研究非常繁荣,在书法领域已经存在了500多年。赵萌、文徵明、蔡襄、唐寅等人继承了王羲之书法的冷静精神,而王充、李庸、米芾、王铎等人则继承了王献之王献之书法的特点,可以说是有所不同。